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2022-10-01发布:

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跟著大哥就要好好做。大哥也會看顧這幫兄弟,不會亂用他們,了解他們的身手,知道有危險但不會死,受傷了,大哥會養一輩子。當年的武行都練就紮實的基本功和過硬的技術,爲了證明自己功夫最牛,就會很拼搏,從來不說不行,這就是香港武師的精神。而且還可以有機會告訴觀衆這個鏡頭是我的,這個電影裏有我,那種驕傲感是最大的動力。拍攝《黃飛鴻》時,李連傑受傷,因此每個動作都要替身。一場打梯的戲,每天16個小時,拍叁十一天,叁個武行熊欣欣、谷軒昭和淩志華輪流做替身。在空中彈床,轉身,做表情,掉下來再彈起來,技術要和時間配合很准,反應身手也要很好。按袁和平的標准,這就是一流的武行,徐克也說,這不是很容易能找人做下來的。所以熊欣欣很自豪曾在這部經典影片裏做過替身。九十年代後期,香港動作片式微,嘉禾和邵氏片場不複存在,香港武行的衰落也成爲必然。武行靠拼身體立命,所以做到叁十歲左右,就要考慮轉行。除了一些轉型成功的大哥,或做導演或做演員或做動作指導,繼續爲電影做貢獻,大部分的無名英雄都找不著了。在功夫片的鼎盛期,武師的收

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,就不會有香港動作片的黃金時代,更不會有一代人熱血燃爆的青春記憶。 《讓子彈飛》是一部由姜文導演的經典電影,作爲姜文“民國叁部曲”的第一部電影,它耗費了姜文無數的心血,從劇本的打磨到劇中角色演員的敲定,每一步姜文都幾乎親力親爲,這也讓電影的層次感和精彩程度直線上升。 其實這部電影的劇情並不複雜,姜文扮演的張麻子用一句話就總結了出來,那就是在黃四郎宴請他去自己的碉堡時,姜文說的土匪鬥惡霸。 張麻子本是打家劫舍的麻匪,機緣巧合之下才進入了鵝城,成爲黃四郎的對手。 兩個人因爲小六子的慘死結下了不可解的仇怨,最終張麻子打贏了黃四郎,可是他卻沒能獲得最後的勝利,反而被人坐收漁翁之利。 這個坐收漁利的人就是黃四郎的手下花姐,在黃四郎面前看似沒有任何的地位,但實際上卻並非如此。 從她一出場就展現出了不一樣的實力,張麻子進城的時候開槍擊斃假麻匪的時候,只有她一個人在淡定的吹著羽毛,擁有著足

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動作電影也隨之陷入長達五年的低潮期。相應地,武師們的生活也變得艱難,有的靠做苦力,開黑車養家糊口,有的甚至賣血度日。一直到七十年代中期,香港武行四大班底劉家班,洪家班,袁家班,成家班的出現,才扭轉了武師行當的頹勢,迎來了香港動作片的蓬勃發展。四大班底各有各的動作風格。劉家良“硬橋硬馬”,出拳極快,真刀真槍;洪金寶動作變化多端;袁和平和成龍合作《蛇形刁手》和《醉拳》開創了動作喜劇的潮流。各班底之間互

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動作電影做出貢獻卻默默無聞的一群人——龍虎武師這部紀錄片是由香港電影研究專家魏君子執導,片名則是劉德華親筆題寫。影片集結洪金寶、袁和平、唐季禮、曾志偉、程小東、元華、甄子丹、錢嘉樂等華語電影最強“武師陣容”。首次全方位揭秘香港龍虎武師長達六十余年風雲變幻,講述香港動作片的興衰曆程,以及那些令人難忘的武打場面的幕後故事,展現中國功夫影人搏命人生路。龍虎武師,是香港的叫法,在內地被稱爲“武行”,也就是電影裏的替身,動作演員。這個行當,起源于中國的粵劇班武生。當年日本侵華,迫使一些京劇師傅從北方來到香港,開辦戲劇學校,將京劇的舞台功夫融入到粵劇裏,培養了香港第一批武師,其中就包括大名鼎鼎的“七小福”:洪金寶、成龍、元彪、元奎、元華、元武、元泰。時逢香港武打片的興起,電影行業需要大量動作演員和替身,這些來自戲班的武生,很自然地進入電影圈,“龍虎武師”應勢成爲香港電影産業中的一個特殊工種。香港最早的武打片是用舞台式表演,都是虛招,比較誇張,機械化。七十年代,李小龍開啓了香港動作片新時代。李小龍講究真打,拳拳到肉,類似日本武士道決鬥,閃電火石之間定勝負,動作踏實好看,深受觀衆喜愛。經過李小龍對表演技術的改良和指導,香港武師行當快速發展。但好景不長,1973年李小龍拍攝《死亡遊戲》時猝然離世,香港

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